Tks alice hu
很好的文章，我會轉發給w大。希望他的破郵箱能收到這么大的附件。
2009年2月23日星期一
行事之道
中國是個君子社會，大家都有君子情節。
我親愛的阿弟和我說過：做虧心事的時候老是覺得心裡不舒服，乃以前的教育遺毒。
甚經典。
教育承載著兩種作用，一個是知識傳導，一個是道德控制。後者的延續性大於前者，前幾日做數學題，發現啥都不記得了。
所以行事之道，就是別給自己立牌坊，踏踏實實做事情。咱不敢談文學，不敢談風月，只講故事，不講貢獻，不講什麽大家風範，只講作品。
好了，無堅不摧。
千萬別當什麽文學大師，千萬不要當國學名家，牌坊是自己背著的，背的多累，目標又大，得不償失。
這一篇寫給自己，與眾寫手共勉。
我親愛的阿弟和我說過：做虧心事的時候老是覺得心裡不舒服，乃以前的教育遺毒。
甚經典。
教育承載著兩種作用，一個是知識傳導，一個是道德控制。後者的延續性大於前者，前幾日做數學題，發現啥都不記得了。
所以行事之道，就是別給自己立牌坊，踏踏實實做事情。咱不敢談文學，不敢談風月，只講故事，不講貢獻，不講什麽大家風範，只講作品。
好了，無堅不摧。
千萬別當什麽文學大師，千萬不要當國學名家，牌坊是自己背著的，背的多累，目標又大，得不償失。
這一篇寫給自己，與眾寫手共勉。
2009年2月22日星期日
2009年2月21日星期六
2009年2月18日星期三
2009年2月16日星期一
2009完坑計劃
看了江南的博客，哈哈大笑，果然貪心人別有懷抱。
不過還有更貪心的，看看我的2009年計劃吧。
盜墓筆記 《5，6，7，8（完結）》
大漠蒼狼1，2
新黃河鬼棺 1
一本完全單本的新作 1
如果我不寫完這些，那么我就cosplay胖子給你們看。
強烈期待看江大穿裙子的照片，因為我敢打賭肯定寫不完，強烈建議江大做事要專業，穿裙子請配丁字褲。
不過還有更貪心的，看看我的2009年計劃吧。
盜墓筆記 《5，6，7，8（完結）》
大漠蒼狼1，2
新黃河鬼棺 1
一本完全單本的新作 1
如果我不寫完這些，那么我就cosplay胖子給你們看。
強烈期待看江大穿裙子的照片，因為我敢打賭肯定寫不完，強烈建議江大做事要專業，穿裙子請配丁字褲。
2009年2月15日星期日
好玩的book
《平壤 朝鮮之旅》
比較好玩的book，雖然老外有點西方人自我主義的劣根，不過畫的還是蠻有意思的。
http://www.tuku.cc/comic/8138/
《遠山的棄兒》
恐怖漫畫中真正讓我感覺到心寒的，而且故事相當的有沉澱。
咦，為什麽我的酷狗變成繁體的了，出了什麽事？
比較好玩的book，雖然老外有點西方人自我主義的劣根，不過畫的還是蠻有意思的。
http://www.tuku.cc/comic/8138/
《遠山的棄兒》
恐怖漫畫中真正讓我感覺到心寒的，而且故事相當的有沉澱。
咦，為什麽我的酷狗變成繁體的了，出了什麽事？
2009年2月14日星期六
富坚义博的小把戏
我很熟悉漫画，也深得漫画的精髓，虽然我不会画，但是我能剧本出绝对厉害的漫画作品，这是我的自信。
这样的自信是从什么开始有的呢？嗯，应该是2分钟之前。
不要笑，我是认真的。
曾几何时，在漫画租书店里追猎人的时候——注意，本大叔我追的连载时候的hxh，不是停刊之后的——我发现有一段时间，其中一本猎人里，有一页无一例外的被撕掉了。
寻遍了县城所有的书店都找不到，这一页好比被施了魔法一样。
我想懂行的fans一定能知道是哪一页。
对，就是西索洗完澡的那一张。
我想大部分人看到那一张的时候，都会感觉被雷劈了一下。男人会大骂，我操xxxx，这变态竟然长的这么帅？女的可能直接就被干倒了，心跳加速，一下被劈成花痴。
这就是落差和逆转的力量。
富坚义博是利用落差和逆转的大师。
一本好的漫画，我想首先要好的情节，这是根本，但是好的情节不足以成为一本巨著。巨著，必须要在最关键的时候，给人来那么一针。把一般的酷，提升到极酷的境界，并且在那一瞬间，完全崩溃一种预设的印象。
富坚义博不是创造者，这是戏剧的基础，最简单的定律，莎士比亚也用的很好。中学时候我的语文老师也教过我们：欲扬先抑。
动漫三大美景。
凌波的微笑，是在n集没有表情的压抑下绽放出来的炫丽玫瑰。
藏马的变身，是在最弱势，最危险的时候，最强势华丽霸道的逆转。
西索的出浴，是一个既定在我们心里丑陋怪异的形象，给我们一个最响亮的耳光。
此外，所有的动画中最爽的部分，都是这样产生的。
孙悟空超级赛亚人的那一刻，奇牙拔出保险后的第一战，樱木花道最后的暴走......
可惜这也不是万金油，要好好的铺垫才能发挥作用，铺垫的越久，爆发的越强，但是这样的强势的爆发往往会导致角色升级太快，或者之后亮点衰弱。闪耀之后，难免会暗淡。
看幽游白书，看猎人，富坚用的太多了，飞影的邪王炎杀黑龙波秒杀用的是落差，藏马变成妖狐，幻海惊艳的年轻化，桑原爱情的一击都是落差，除了桑原本身的角色限制外，这提前的落差把藏马和飞影的人气永远推在幽助之上。幽助的万年老三地位实在是不公平。虽然最后也有一次极酷的魔化，但是那时候角色已经定型并且连载也到了油尽灯枯的时候了。猎人里，奇牙拔出保险前已经有几次了，但是都是因为铺垫的不够，落差不大而没有特别惊人的效果。拔出保险后奇牙算是成了正果。西索的出浴算一个，库拉皮卡眼红之后的体质变化算一个，我想如果侏儒“旋律”的诅咒解除，富坚义博也会给一个惊喜的。
自然也有反落差，比如说那个萝莉变成大猩猩。PS.Gon的老爸我原来以为很帅啊，没想到只是一个放大版。
就这些了，其他的小把戏，有心情再说吧。全说啦我就没存货了。
说起来，盗墓笔记里的三大美景是什么呢？
这样的自信是从什么开始有的呢？嗯，应该是2分钟之前。
不要笑，我是认真的。
曾几何时，在漫画租书店里追猎人的时候——注意，本大叔我追的连载时候的hxh，不是停刊之后的——我发现有一段时间，其中一本猎人里，有一页无一例外的被撕掉了。
寻遍了县城所有的书店都找不到，这一页好比被施了魔法一样。
我想懂行的fans一定能知道是哪一页。
对，就是西索洗完澡的那一张。
我想大部分人看到那一张的时候，都会感觉被雷劈了一下。男人会大骂，我操xxxx，这变态竟然长的这么帅？女的可能直接就被干倒了，心跳加速，一下被劈成花痴。
这就是落差和逆转的力量。
富坚义博是利用落差和逆转的大师。
一本好的漫画，我想首先要好的情节，这是根本，但是好的情节不足以成为一本巨著。巨著，必须要在最关键的时候，给人来那么一针。把一般的酷，提升到极酷的境界，并且在那一瞬间，完全崩溃一种预设的印象。
富坚义博不是创造者，这是戏剧的基础，最简单的定律，莎士比亚也用的很好。中学时候我的语文老师也教过我们：欲扬先抑。
动漫三大美景。
凌波的微笑，是在n集没有表情的压抑下绽放出来的炫丽玫瑰。
藏马的变身，是在最弱势，最危险的时候，最强势华丽霸道的逆转。
西索的出浴，是一个既定在我们心里丑陋怪异的形象，给我们一个最响亮的耳光。
此外，所有的动画中最爽的部分，都是这样产生的。
孙悟空超级赛亚人的那一刻，奇牙拔出保险后的第一战，樱木花道最后的暴走......
可惜这也不是万金油，要好好的铺垫才能发挥作用，铺垫的越久，爆发的越强，但是这样的强势的爆发往往会导致角色升级太快，或者之后亮点衰弱。闪耀之后，难免会暗淡。
看幽游白书，看猎人，富坚用的太多了，飞影的邪王炎杀黑龙波秒杀用的是落差，藏马变成妖狐，幻海惊艳的年轻化，桑原爱情的一击都是落差，除了桑原本身的角色限制外，这提前的落差把藏马和飞影的人气永远推在幽助之上。幽助的万年老三地位实在是不公平。虽然最后也有一次极酷的魔化，但是那时候角色已经定型并且连载也到了油尽灯枯的时候了。猎人里，奇牙拔出保险前已经有几次了，但是都是因为铺垫的不够，落差不大而没有特别惊人的效果。拔出保险后奇牙算是成了正果。西索的出浴算一个，库拉皮卡眼红之后的体质变化算一个，我想如果侏儒“旋律”的诅咒解除，富坚义博也会给一个惊喜的。
自然也有反落差，比如说那个萝莉变成大猩猩。PS.Gon的老爸我原来以为很帅啊，没想到只是一个放大版。
就这些了，其他的小把戏，有心情再说吧。全说啦我就没存货了。
说起来，盗墓笔记里的三大美景是什么呢？
2009年2月13日星期五
写给武侠的思考
1
今早受今古传奇之托，写一篇关于推理的科普文。
坐在沙发上，喝着咖啡，回忆有关推理的片段，从爱伦坡到东野圭吾，几个世纪了，可写的东西太多，要找一条清晰的线条将他穿起来，并不容易。想着想着就走了神，很多长久以来的念头一格一格浮现上来。
先是关于悬疑，悬疑是所有小说的必备元素，生活本身就是悬疑的活剧。只不过在这过程中不同的小说，悬疑的比例不同而已。没有悬念的小说，显然是缺乏社会价值的。（记住是社会价值不是文学价值。很多我完全看不懂，基本没有情节的小说都是文学名著，这是理念和思考角度的差异，不用太过计较。）
接着想到了武侠，这时候有点奇怪，联系我的武侠版编辑让我写推理科普文？难道是用在今古传奇武侠版上？不太可能啊。
武侠与推理，在我心里完全没有交集。
2
说起今古传奇，不由想到最近看得一些武侠文章，我并没有全部看完，我对武侠的兴趣早已经在若干年前完全失去了，所以翻了几翻之后，感觉有一丝萧索。
那是一种说不出的感觉，作者的文笔都很好，一个个人物跃然纸上，翩翩书生，虬髯大侠，风情侠女，冷面剑客。
看着看着，我就觉得很烦躁，我真想说，为什么还是这么些东西在当主角？
这种情绪让我想起了美国英雄漫画没落的那几年。美国队长，蝙蝠侠，蜘蛛侠，闪电侠。繁荣过后，平稳了一段时间，在某一时刻，忽然集体衰弱。我想当时的美国人也应该是和我一样，看到那些老英雄新英雄，都是内裤外穿，干着差不多的事情。从童年一直看到成年，这种烦躁是必然的。
早在梁金并存，新武侠扫去旧武侠的颓风，开辟黄金时代的时候，那些乱七八糟的东西：轻功，帮派，江湖，内力，暗器就已经存在了，情节无非是侠士与恶势力的斗争，人物不是少年侠客，英俊公子，就是冷面书生，虬髯大侠。加上七七八八的侠女，错综复杂的爱情。几十年过去了，现在的人还是在写这些。
形象也就不去说它了，最要命的是，所有的主人公，性格都可以在以往的武侠小说中找到标本，似乎武侠小说中的人就必须是那个样子。
古怪的，神经质的，豪放的，睿智的，单纯老实的。做着武侠小说里的人才会做得事情，比如拿坛子喝酒，一个人吃一桌的菜，长声大笑，要么下棋，品茶，论禅，要么在月黑风高的晚上在屋顶飞来飞去，黑衣人晃来晃去，迷魂香蒙汗药，太多了。
武侠小说有着太多的特征了，曾几何时，那些经典的场面是如此让我们心动，一湖一舟一妙僧，一山一崖一胡琴，无论是沙漠横刀，在沙中劈斩的侠客，还是踏叶而行，迎风芙蓉的仙子，都让我肾上腺素过量分泌,然而,现在,这些都成了特征，都成了枷锁。
读者们都长大了，这些太过相似的东西，老的读者看腻了这些，新的读者却有更多的选择，武侠的漫画，武侠的电影，更加直白的刺激，即使是小说，面对庞大的网络，很快也会看腻。
同样的时代，想想美国人是怎么干的，在所以得固有模式被挖掘干净之后，一篇杰作诞生了《蝙蝠侠，黑暗骑士》。英雄不在完全正义，不在不可战胜，坏人不再穷凶极恶。
今早受今古传奇之托，写一篇关于推理的科普文。
坐在沙发上，喝着咖啡，回忆有关推理的片段，从爱伦坡到东野圭吾，几个世纪了，可写的东西太多，要找一条清晰的线条将他穿起来，并不容易。想着想着就走了神，很多长久以来的念头一格一格浮现上来。
先是关于悬疑，悬疑是所有小说的必备元素，生活本身就是悬疑的活剧。只不过在这过程中不同的小说，悬疑的比例不同而已。没有悬念的小说，显然是缺乏社会价值的。（记住是社会价值不是文学价值。很多我完全看不懂，基本没有情节的小说都是文学名著，这是理念和思考角度的差异，不用太过计较。）
接着想到了武侠，这时候有点奇怪，联系我的武侠版编辑让我写推理科普文？难道是用在今古传奇武侠版上？不太可能啊。
武侠与推理，在我心里完全没有交集。
2
说起今古传奇，不由想到最近看得一些武侠文章，我并没有全部看完，我对武侠的兴趣早已经在若干年前完全失去了，所以翻了几翻之后，感觉有一丝萧索。
那是一种说不出的感觉，作者的文笔都很好，一个个人物跃然纸上，翩翩书生，虬髯大侠，风情侠女，冷面剑客。
看着看着，我就觉得很烦躁，我真想说，为什么还是这么些东西在当主角？
这种情绪让我想起了美国英雄漫画没落的那几年。美国队长，蝙蝠侠，蜘蛛侠，闪电侠。繁荣过后，平稳了一段时间，在某一时刻，忽然集体衰弱。我想当时的美国人也应该是和我一样，看到那些老英雄新英雄，都是内裤外穿，干着差不多的事情。从童年一直看到成年，这种烦躁是必然的。
早在梁金并存，新武侠扫去旧武侠的颓风，开辟黄金时代的时候，那些乱七八糟的东西：轻功，帮派，江湖，内力，暗器就已经存在了，情节无非是侠士与恶势力的斗争，人物不是少年侠客，英俊公子，就是冷面书生，虬髯大侠。加上七七八八的侠女，错综复杂的爱情。几十年过去了，现在的人还是在写这些。
形象也就不去说它了，最要命的是，所有的主人公，性格都可以在以往的武侠小说中找到标本，似乎武侠小说中的人就必须是那个样子。
古怪的，神经质的，豪放的，睿智的，单纯老实的。做着武侠小说里的人才会做得事情，比如拿坛子喝酒，一个人吃一桌的菜，长声大笑，要么下棋，品茶，论禅，要么在月黑风高的晚上在屋顶飞来飞去，黑衣人晃来晃去，迷魂香蒙汗药，太多了。
武侠小说有着太多的特征了，曾几何时，那些经典的场面是如此让我们心动，一湖一舟一妙僧，一山一崖一胡琴，无论是沙漠横刀，在沙中劈斩的侠客，还是踏叶而行，迎风芙蓉的仙子，都让我肾上腺素过量分泌,然而,现在,这些都成了特征，都成了枷锁。
读者们都长大了，这些太过相似的东西，老的读者看腻了这些，新的读者却有更多的选择，武侠的漫画，武侠的电影，更加直白的刺激，即使是小说，面对庞大的网络，很快也会看腻。
同样的时代，想想美国人是怎么干的，在所以得固有模式被挖掘干净之后，一篇杰作诞生了《蝙蝠侠，黑暗骑士》。英雄不在完全正义，不在不可战胜，坏人不再穷凶极恶。
美国人开始反英雄，于是英雄漫画复活了。
在某些时候，只能彻底颠覆，即使你再怀念也没有用。
3
推理，爱伦坡时代，1800纪元的事情了，到现在200多年了，嫌疑人x的献身又是一本杰作。
200年经历了什么？密室讲义，推理小说的二十条规律等等，推理小说无数次经历了油尽灯枯的局面，但是还是有杰作产生。
相比推理小说，武侠小说可变的空间更大。其实，奇幻小说也是武侠小说，仙侠也是，甚至倪匡的一些玄幻也是武侠。然而现在今古传奇上为什么只由单一的老派武侠，我相对的称呼为“本格派”武侠？
武侠长出的枝叶，剪掉？
我不喜欢本格派武侠，不喜欢条条框框，更不喜欢传统武侠的结构。这么多年这么多人在写这种结构的东西，把什么都写光了，你就算能超越，你也不会去把精力放在这边。
从根本上改变吧。写写细节，写写人性，写写高智商细节，或者，换掉一些东西，把江湖帮派换了吧，把情节范围限定一下，写在海上，一艘船里发生的故事？写一个农民工习武的打包工头，写写大侠客荒岛求生？楚留香盗墓？写写翻江鼠蒋平的江底两万里？
在我看来，能写得东西太多了。快点干吧，不然都给我写完了。
2009年2月9日星期一
剧本基本搞定。
第一次写漫画剧本，看完了国内能找到的所有已经翻译的欧美漫画，大概有点心有成竹了。
从开始到现在也有两个月了，总算从第一稿之后，大约确定了第一话的剧本。创意的稿子也存了不少了。
这过程摒弃了很多，因为剧本和小说到底是不一样，小说是完成品，怎么好玩怎么写，收放的空间很大，节奏的控制在几个章节中可以逐渐调整，讲究一个稳，而剧本只是一个源头，最后要画面来表现，所以很多的东西，比如说气氛，表现力，光是画面就可以表现出很多的悬念，和小说完全不同，而且剧本的节奏非常重要，甚至是第一位的，很多好的创意必须为画面让路。
可以想我做一份20页漫画的剧本已经这么头疼了，吴雪岚那不靠谱的剧本可能要弄死她了。
算是迈向好莱坞的第一步已经坚实的抬起了。
另：看到沧月的网络连载，这斯也开始追逐写作最初的乐趣也~甚好甚好，又多一个好去处。无奈这斯博客回复的人太多，每每想要回复都发现已有两三页开外，郁闷，难道就不能给我们搞个特等席吗？（曹三语：你还有脸说别人！你的博客干脆连回复的功能都没有。）
从开始到现在也有两个月了，总算从第一稿之后，大约确定了第一话的剧本。创意的稿子也存了不少了。
这过程摒弃了很多，因为剧本和小说到底是不一样，小说是完成品，怎么好玩怎么写，收放的空间很大，节奏的控制在几个章节中可以逐渐调整，讲究一个稳，而剧本只是一个源头，最后要画面来表现，所以很多的东西，比如说气氛，表现力，光是画面就可以表现出很多的悬念，和小说完全不同，而且剧本的节奏非常重要，甚至是第一位的，很多好的创意必须为画面让路。
可以想我做一份20页漫画的剧本已经这么头疼了，吴雪岚那不靠谱的剧本可能要弄死她了。
算是迈向好莱坞的第一步已经坚实的抬起了。
另：看到沧月的网络连载，这斯也开始追逐写作最初的乐趣也~甚好甚好，又多一个好去处。无奈这斯博客回复的人太多，每每想要回复都发现已有两三页开外，郁闷，难道就不能给我们搞个特等席吗？（曹三语：你还有脸说别人！你的博客干脆连回复的功能都没有。）
2009年2月6日星期五
欧美漫画
最近在研究欧美漫画，看了一本叫光之旅的，是我比较喜欢的类型。可惜这本漫画好像比较冷门。
比起，其他的英雄漫画来，这种探险加宗教性质的漫画更加和我的胃口。
当然也不是上品，总体来说看完之后像看了美国的R级别暴力片，编剧不错，但是没有什么嚼头。少了点赏心悦目的东西。
看国外的漫画，发现悬疑类的很少，很难懂为什么美剧的悬疑性搞的这么好，但是美漫只是注重场面和人性，而且所有的画家总是不遗余力的去表现世界观，好像在那方面花的精力过大了。
搞不懂，也许和美漫的篇幅有关系，总之，文化差异不说，就是阅读习惯也差异很大啊。
继续学习吧。
比起，其他的英雄漫画来，这种探险加宗教性质的漫画更加和我的胃口。
当然也不是上品，总体来说看完之后像看了美国的R级别暴力片，编剧不错，但是没有什么嚼头。少了点赏心悦目的东西。
看国外的漫画，发现悬疑类的很少，很难懂为什么美剧的悬疑性搞的这么好，但是美漫只是注重场面和人性，而且所有的画家总是不遗余力的去表现世界观，好像在那方面花的精力过大了。
搞不懂，也许和美漫的篇幅有关系，总之，文化差异不说，就是阅读习惯也差异很大啊。
继续学习吧。
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