今早受今古传奇之托，写一篇关于推理的科普文。
坐在沙发上，喝着咖啡，回忆有关推理的片段，从爱伦坡到东野圭吾，几个世纪了，可写的东西太多，要找一条清晰的线条将他穿起来，并不容易。想着想着就走了神，很多长久以来的念头一格一格浮现上来。
先是关于悬疑，悬疑是所有小说的必备元素，生活本身就是悬疑的活剧。只不过在这过程中不同的小说，悬疑的比例不同而已。没有悬念的小说，显然是缺乏社会价值的。（记住是社会价值不是文学价值。很多我完全看不懂，基本没有情节的小说都是文学名著，这是理念和思考角度的差异，不用太过计较。）
接着想到了武侠，这时候有点奇怪，联系我的武侠版编辑让我写推理科普文？难道是用在今古传奇武侠版上？不太可能啊。
武侠与推理，在我心里完全没有交集。
2
说起今古传奇，不由想到最近看得一些武侠文章，我并没有全部看完，我对武侠的兴趣早已经在若干年前完全失去了，所以翻了几翻之后，感觉有一丝萧索。
那是一种说不出的感觉，作者的文笔都很好，一个个人物跃然纸上，翩翩书生，虬髯大侠，风情侠女，冷面剑客。
看着看着，我就觉得很烦躁，我真想说，为什么还是这么些东西在当主角？
这种情绪让我想起了美国英雄漫画没落的那几年。美国队长，蝙蝠侠，蜘蛛侠，闪电侠。繁荣过后，平稳了一段时间，在某一时刻，忽然集体衰弱。我想当时的美国人也应该是和我一样，看到那些老英雄新英雄，都是内裤外穿，干着差不多的事情。从童年一直看到成年，这种烦躁是必然的。
早在梁金并存，新武侠扫去旧武侠的颓风，开辟黄金时代的时候，那些乱七八糟的东西：轻功，帮派，江湖，内力，暗器就已经存在了，情节无非是侠士与恶势力的斗争，人物不是少年侠客，英俊公子，就是冷面书生，虬髯大侠。加上七七八八的侠女，错综复杂的爱情。几十年过去了，现在的人还是在写这些。
形象也就不去说它了，最要命的是，所有的主人公，性格都可以在以往的武侠小说中找到标本，似乎武侠小说中的人就必须是那个样子。
古怪的，神经质的，豪放的，睿智的，单纯老实的。做着武侠小说里的人才会做得事情，比如拿坛子喝酒，一个人吃一桌的菜，长声大笑，要么下棋，品茶，论禅，要么在月黑风高的晚上在屋顶飞来飞去，黑衣人晃来晃去，迷魂香蒙汗药，太多了。
武侠小说有着太多的特征了，曾几何时，那些经典的场面是如此让我们心动，一湖一舟一妙僧，一山一崖一胡琴，无论是沙漠横刀，在沙中劈斩的侠客，还是踏叶而行，迎风芙蓉的仙子，都让我肾上腺素过量分泌,然而,现在,这些都成了特征，都成了枷锁。
读者们都长大了，这些太过相似的东西，老的读者看腻了这些，新的读者却有更多的选择，武侠的漫画，武侠的电影，更加直白的刺激，即使是小说，面对庞大的网络，很快也会看腻。
同样的时代，想想美国人是怎么干的，在所以得固有模式被挖掘干净之后，一篇杰作诞生了《蝙蝠侠，黑暗骑士》。英雄不在完全正义，不在不可战胜，坏人不再穷凶极恶。
美国人开始反英雄，于是英雄漫画复活了。
在某些时候，只能彻底颠覆，即使你再怀念也没有用。
3
推理，爱伦坡时代，1800纪元的事情了，到现在200多年了，嫌疑人x的献身又是一本杰作。
200年经历了什么？密室讲义，推理小说的二十条规律等等，推理小说无数次经历了油尽灯枯的局面，但是还是有杰作产生。
相比推理小说，武侠小说可变的空间更大。其实，奇幻小说也是武侠小说，仙侠也是，甚至倪匡的一些玄幻也是武侠。然而现在今古传奇上为什么只由单一的老派武侠，我相对的称呼为“本格派”武侠？
武侠长出的枝叶，剪掉？
我不喜欢本格派武侠，不喜欢条条框框，更不喜欢传统武侠的结构。这么多年这么多人在写这种结构的东西，把什么都写光了，你就算能超越，你也不会去把精力放在这边。
从根本上改变吧。写写细节，写写人性，写写高智商细节，或者，换掉一些东西，把江湖帮派换了吧，把情节范围限定一下，写在海上，一艘船里发生的故事？写一个农民工习武的打包工头，写写大侠客荒岛求生？楚留香盗墓？写写翻江鼠蒋平的江底两万里？
在我看来，能写得东西太多了。快点干吧，不然都给我写完了。
